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他比起旋律更喜欢德彪西和象征主义-manbetx万博_万博manbetx官网电脑|首页

西北师范大学

德彪西与标志主义

德彪西向来被冠以印象派音乐家称谓,但他自己并不认可,这或许是因为其时他曾和许多印象派画家的触摸有关,实际上他的著作受标志主义的影响要比印象主义大的多,他的著作中有很多的对标志主义诗人谱曲的艺术歌曲集。首要包含:《被忘记的小咏叹调》(魏尔伦6首诗)(1888)、《波德莱尔的五首诗》(1889)《三首魏尔伦歌曲》(1891)《马拉美的三首诗》(1913)等。还有器乐曲:钢琴曲《月光》(1890)是依据魏尔伦的诗同名诗而创造,前奏曲《牧神的午后》(1892)取材于马拉美的同名诗作,歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》来自于梅克林特的同名剧作。

德彪西如此爱慕于标志主义艺术,和他年青时期的背叛性情有关,感觉标志主义的艺术内在正是自己所要寻求表达的作用。德彪西对传统的古典、浪漫主义的音乐已感到庸俗,事实上以瓦格纳为代表的浪漫主义音乐已到达了巅峰,音乐创造需求寻求新的表达途径。在十九世纪末的法国艺术呈现出新旧交替的局势,各艺术类别相继涌现出不同门户,对以往理性至上或浅陋的情感众多构成了巨大冲击。特别以绘画的印象派、诗歌的标志主义为代表,先于音乐创造出一批引领艺术潮流的著作,它们一起的艺术观念与其时的哲学屁观念他比起旋律更喜爱德彪西和标志主义-manbetx万博_万博manbetx官网电脑|主页 是一脉相承的,抛弃理性重视自我意识和人道寻求。从德彪西所喜爱的标志主义诗作清楚标明他的音乐理念,经过谱曲将诗句中宛转的标志涵义恰当地表达出来,他的著作归纳了诗、乐、画等多种艺术的要素。这种艺术上的结合是整个二十世纪法国艺术歌曲创造范畴的一个出题,德彪西终身从未中止过自己的音乐寻求,大约写过近八十首艺术歌曲,能够说对艺术歌曲的执着贯穿了他的终身。德彪西的艺术歌曲尽管受瓦格纳、鲍罗丁与穆索尔斯基等人的影响,但却呈现出它的创造特性,歌曲旋律多是不连贯、难以捉摸夏凌兮和气氛浓郁,部分著作已呈现出显着的标志主义倾向。歌词大多取自今世诗人的诗作,这当然与他喜好诗歌并与如马拉美这样的名家往来有很大联系。从选用诗歌的视点来剖析,德彪西最喜爱的诗人当属魏尔兰,大约有二十多首,当然还有波德莱尔和马拉美。

傍晚
圆月弯刀

△约尔格德慕斯演奏德彪西《月光》

钢琴曲《月光曲》为他前期闻名遐迩的佳作,这首乐曲与诗歌著作相辅相成奇光异彩,诗歌对这首曲子的内在做出了最好的诠释,而音乐更加深了人们对这首诗歌的深化了解。此曲以轻柔的笔触、浓艳的色彩和诗意的和弦,描绘出万籁俱寂、月光洒满大地的意境。上行的琶音宣布温文幽静的曲调,这宛转的旋律在弱奏力度中悄悄活动,描绘出一幅无限安静的月夜现象。接着,在低声部分化和弦的晃动下,上声部弱奏出赋有歌唱性的月光曲。随后速度稍快,乐曲在低声部流萧靖彤动琶音的烘托下,高声部呈现温顺而幽静的曲调,描绘出和风慢慢,月光溶溶的安静夜景。乐曲在悄悄流荡分化和弦美好的乐句中进入结尾,使人在闪耀的月光下含糊的诗意中恋恋不舍。

△德彪西《牧神的午后》

德彪西音乐的成熟期是在中苏若陆景湛期今后创造的著作上,《牧神的午后》为其代表作,该乐曲取材于马拉美的同名诗作,马拉美的诗和诗观被视为法国标志主义“纯诗”传统的初步,他所寻求的是一种对音乐结构的笼统了解,诗歌要到达“静穆音乐会”的作用。该前奏曲作为成名作标志着其创造进入了成熟期,杰出表达了他异乎寻常的音乐风格。山林的午后,孤寂的牧神潘沉醉于梦境般爱的渴求神往中,芦笛声响起,惊动了仙女慌乱逃奔,诗人经过牧神对爱的梦想,将炙热激烈的心里感触渗透在李艺彤诗句中,表达出主体灵动的隐喻领会。在德彪西的交响诗中,对马拉美的诗歌进行了自在的图解,乐曲结构自在舒缓,音响美好柔软,呈现出一幅含糊奥秘的画面,长笛模仿牧神芦笛的主题,经过半音阶增四度音程飘忽不定的经过音旋律,形象地描绘出牧神疲倦慵懒的神态。木管组、竖琴、弦乐参加为热切动机的曲调,吵醒的牧神在迷离中堕入曼妙的梦想中,孤寂懒散的牧神在梦境与烦躁不安的心情下,长笛再次呈现他比起旋律更喜爱德彪西和标志主义-manbetx万博_万博manbetx官网电脑|主页 ,在圆号幽暗的旋律烘托下,笛声在超然陡峭的长音中逐渐消失。两位艺术家的著作都极力表达出标志主义的理念,即“纯诗”所寻求的音乐般的非理念作用,以满意词语本身的涵义潜能。而音乐所传达的精神国际,经过笼统反惯例的作曲方法,如飘忽的主题、不协和音程、色彩般配器等,完全与传统音乐大小调系统形式决断,而这正是他对标志主义寻求的成功测验。

最新德彪西研讨引荐:《德彪西论音乐》收录了法国闻名作曲家德彪西的谈论文章和媒体访谈文稿,中译本的上篇为“谈论集”,下篇为“访谈录”,共88篇。全书比较全面地展现了德彪西的音乐思维英语口语,特别是他对19世纪和20世纪之交的法国,甚至欧洲音乐日子的独到见解,其间不乏其对其时欧洲音乐创他比起旋律更喜爱德彪西和标志主义-manbetx万博_万博manbetx官网电脑|主页 作和观演生态的尖锐、睿智点评,是一部全面展现作为乐评家的德彪西的思维集和谈艺录。

△德彪西《佩利亚斯与梅丽桑德》

德彪西历时10年完结的歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》,一改以往歌剧一般所谓的用乐音加强体现的套路,剧中没有充分豪放的情感倾注,而是用捉摸不定、含糊宛转的音乐语汇,构成一种含糊的气氛,体现出闪耀的意象和迷离的爱情,将观赏者带入幽静的境遇并对人物的奇妙心里国际发作联想。这部歌剧选用比利时标志主义戏曲家梅特林克的剧作《佩利亚斯与梅丽桑德》青纱帐边的女性作为脚本而创造的,剧作是依据中世纪骑士故事改写的一个爱情悲惨剧。梅特林克一反以往的传统戏曲方法,很多选用标志方法体现人物的心里情感,戏曲有意淡化完好的故事头绪,人物情节笼罩在奥秘阴沉的气氛中,整部剧充溢了奥秘悲情色彩,言语对话藏匿含无土栽培技术蓄质朴,情节在幽暗飘忽的气氛中慢慢推动,人物冰霜玄武一直处在梦境般压抑的情感胶葛中。这正符合德彪西其时所寻求的艺术理念。

剧本宛转深入的内在为德彪西音乐创造供给了幻想的空间,整部歌剧的歌词除少数删在外根本选用了原作剧词。标志方法的运用,引发观众对人物命运的考虑和遥想。本剧中的人物、情节、场景、言语屡次呈现含糊、宛转、隐喻、暗示等方法,如森林中高罗和梅丽桑德的迷失、相遇、结合,具有中世纪骑士的传奇色彩和命运的不确定性。在音乐处理上,德彪西运用具有标志含义的主导动机,其间高罗、佩利亚斯与梅丽桑德的主导动机贯串全剧,因为人物性情开展的不确切性,作者选用了上下动摇的改变音型。梅丽桑德的身世一直是个谜,为何孤身一人进入森林,她掉入泉中的王冠为何不让高罗打捞,不由使人发作种种猜想。第二幕戒指坠入泉中的场景,预示着梅丽桑德和高罗婚姻的危机。正午十二点的钟声,是戒指的坠入的时间,他比起旋律更喜爱德彪西和标志主义-manbetx万博_万博manbetx官网电脑|主页 恰巧也是高罗在森林坠马跌伤的时间,一起曾是梅丽桑德诞生的时间,同一时间偶然的奇特法力,暗野比大雄的生化危机指命运的必定归宿。为了符合剧情开展的奥秘色彩,在和声上建立在全音阶(六声调式)和教会调式的基础上,选用被禁用的平行五全女搏斗度平行八度广州丽盈塑料有限公司音程和东方法五度音阶、调性含糊的半音阶全音阶,以及九度、十一度等叠置和弦,使乐曲呈现出虚幻、幽静、含糊和飘忽不定的音响作用及色彩丰厚、情味盎然的音乐。阴沉的宫堡整天难见阳光令梅丽桑德倍感压抑,也使观众为女主人公的命运既怜惜又忧虑。全剧旋律风格共同,没有运用传统歌剧抒发的咏叹调,对人物性情的起落改变不是靠充溢热情或富于柔情色彩的旋律来体现。高罗将佩利亚斯带入地下隧道内,洞内的死水池暗山海示着高罗与梅丽桑德的爱情已走到了止境,一起预示着罪恶将发作。小伊纽尔搬动石块,比方那难以脱节的命运重负。微小的羊涵义生命的软弱和无法,人生不过是趁波逐浪,命运将不行预知任人宰割。剧中没有跌宕起伏的夸大旋律,而是选用同音重复或级进进行的咏叹调,陡峭质朴的旋律在静寂奥秘的气氛中不时涌起小小波涛,营建出人物捉摸不定的命运走势。

对德彪西而言,对色彩的喜爱胜过线条,亦即喜爱和声胜过旋律,他已对浪漫派美好悦耳乱用情感的旋律感到厌烦,他着意于纵向音响结构在瞬间给观众传递的美感。正与印象派绘画他比起旋律更喜爱德彪西和标志主义-manbetx万博_万博manbetx官网电脑|主页 重视光、暗影而不太重视逻辑、概括相同,凭仗感官触摸音响资料去寻求和领会消逝中瞬间的含义。经过对泛音特有的音频振荡得到启示,好像一种色彩是由其他色彩组成那样,一个音往往也是由许多音组合而成的。他那魔幻般的、超逸凡尘他比起旋律更喜爱德彪西和标志主义-manbetx万博_万博manbetx官网电脑|主页 的音乐,用的便是这些在空气悦耳不见其振荡的音。他为了让所有的人们都听见,使用自己灵敏麦克风的耳朵,把这种瞬间飘忽不定的音,在管弦乐队里用各种乐器的不同组合来宣布柔软的、闪耀着的音响作用。在调式调性上,调与调之间的功用被消减,在曲式上阶段区分常常含糊不清,使他的音乐构成一种精美、纤巧的风格。这种音响作用终究所要传达出的是具有藏匿宛转的标志涵义,将片面心里情感经过音响来靠近外部的客观国际,由浪漫主义的情感众多转向纯艺术的元境地,成为二十世纪现代音乐的开拓者。

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